Sebagai jenis corak tekstil yang penting, teknik ekspresi dan teknik corak cetakan tidak statik, tetapi sentiasa berubah dan diperkaya dengan perubahan teknologi dan penemuan serta penggunaan bahan baharu. , kaedah pemprosesan yang berbeza garisan dan permukaan.
1. Prestasi mata
Titik itu sendiri mempunyai ciri-ciri aktif dan berdegup. Ia boleh dimodelkan secara berasingan dalam reka bentuk corak percetakan, atau ia boleh digunakan sebagai tambahan untuk garisan dan permukaan. Perubahan dalam saiz, ketumpatan, berat, dan lain-lain titik dapat dengan berkesan menyatakan tekstur objek dan perubahan dalam cahaya dan teduh, primer dan sekunder, dan maya dan nyata, dan meningkatkan ekspresi corak. Terutama apabila pendaftaran warna adalah terhad, penggunaan titik akan menjadi sangat penting. penting.
(1) Titik tunggal. "Titik" wujud secara bebas sebagai imej visual. Lebih besar daripada titik biasa, ia boleh digunakan secara bersendirian atau digabungkan, dan boleh mempunyai perubahan warna tunggal, pelbagai warna, tetap dan tidak teratur. Titik paling banyak digunakan dalam corak cetakan, dan digunakan secara bersendirian pada skrin untuk memainkan peranan mencari pergerakan dalam keheningan, memecahkan pinggan, mengisi tempat kosong dan perhiasan yang sesuai.
(2) Titik pertemuan. Perhimpunan dan aplikasi kumpulan menunjuk. Kaedah ungkapan titik pemasangan dalam corak percetakan adalah kaya dan pelbagai, dan secara amnya mempunyai bentuk utama berikut: ① tempat lumpur. Ia terdiri daripada titik kecil dan padat, yang boleh menyatakan kesan hiasan satah, dan juga boleh menyatakan kesan cahaya dan bayang-bayang dalam ruang tiga dimensi. Mungkin terdapat perubahan dalam ketumpatan, pengagregatan dan serakan, satu warna dan berbilang warna. Tapak lumpur boleh menunjukkan imej yang lebih halus, struktur dan teduhan lembut peralihan. ② titik lumpur sutera. Tompok lumpur disusun menjadi jalur sutera dengan teratur, dari padat kepada jarang, dan digunakan terutamanya untuk menyatakan pusingan kelopak dan perubahan beralun halus dalam struktur. ③ titik corak ais. Juga dikenali sebagai mata sirih, ia terdiri daripada bentuk geometri kecil yang tidak sekata dan tidak bertindih, yang kebanyakannya empat hingga heksagon. Ia boleh menjadi kesan rata, atau perubahan kecerunan maya dan nyata.
(3) Rujukan kepada titik tengah karya seni. Reka bentuk corak percetakan harus sentiasa memperkaya kaedah ekspresinya sendiri, dan menyerap kaedah ekspresi bentuk seni yang berbeza untuk kegunaan saya. Dalam Dinasti Song, "Perjalanan di Aliran dan Pergunungan" Fan Kuan, kaedah kedutan gunung dan batu berjaya menunjukkan keagungan landskap utara, dan ia telah menjadi kaedah klasik lukisan landskap. Juga dalam Dinasti Song, "Mijia Yunshan" juga menggunakan titik sebagai kaedah ekspresi utama, yang merupakan ungkapan istimewa perasaan istimewa bapa dan anak Mijia kepada pemandangan selatan. Di samping itu, patut disebut prestasi cemerlang Xu Wei dalam lukisan dan kaligrafi. Kursif "Tu Fu Poems Scroll" beliau mempunyai kecenderungan yang kuat untuk menunjuk kepada keseluruhan teks dan sebatan, yang tidak pernah berlaku sebelum ini; dan satu lagi tatal anggur dakwat, keseluruhan gambar hampir Semuanya terdiri daripada titik-titik saiz yang berbeza. Cawangan, daun, dan buah dalam gambar hampir tidak dapat dibezakan, dan mereka tidak perlu dibezakan. Bintik-bintik dan berus dan dakwat yang basah adalah kemarahan penulis. Pada zaman moden, Huang Binhong dan Fan Tianshou mempunyai pengalaman mereka sendiri dalam menggunakan mata dalam lukisan mereka. Golongan Impresionis menggunakan lebih banyak unsur improvisasi dan intuitif, manakala Golongan Pointilis lebih rasional. Corak gaya ini dalam reka bentuk cetakan boleh dilihat dengan kerap sejak abad ke-20. Di samping itu, penyetempatan reka bentuk adalah masalah yang tidak boleh diabaikan. Pereka bentuk harus memberi perhatian kepada pembinaan struktur pengetahuan mereka sendiri dan mengukuhkan pemahaman mereka tentang tradisi budaya negara mereka sendiri, terutamanya kaligrafi dan lukisan Cina.
2. Prestasi talian
Garisan ialah elemen pemodelan yang penting dalam reka bentuk corak percetakan, dan ia juga merupakan bentuk pembentukan imej yang berkesan. Garisan yang dipaparkan oleh alat yang berbeza mempunyai personaliti yang berbeza; alat yang sama juga boleh dinyatakan dengan garis yang berbeza disebabkan oleh keterukan, keutamaan, sisi positif, kelancaran operasi terbalik, dan perubahan warna kering dan basah. Di samping itu, terdapat liku-liku, panjang, ketebalan, licin dan bertakung, licin dan kasar, dan sebagainya. Ini menjadikan benang sangat kaya dan pelbagai, dan prestasi benang konvensional corak percetakan adalah seperti berikut:
(1) Garis pemodelan. Ia adalah teknik biasa dalam mencetak corak bahawa struktur dan rupa corak dinyatakan sepenuhnya oleh garisan. Pemahaman garis di Timur dan Barat adalah berbeza. Walaupun kedua-duanya dinyatakan dalam cara lukisan garisan, konotasi dan perangai yang ditunjukkan oleh garisan sistem masing-masing adalah sangat berbeza. Sebagai perbandingan, garis oriental yang diwakili oleh lukisan dan kaligrafi Cina mempunyai lebih banyak perubahan dan cita rasa estetik yang bebas daripada garisan barat.
(2) Benang hiasan. Tidak menekankan pelbagai faktor perubahan garis itu sendiri, ia biasanya ditunjukkan sebagai seragam, licin, ketebalan yang sesuai, dan mempunyai kesan hiasan yang kuat. Seperti garis sempadan dalam corak, garis sempadan corak, dll. Corak paisley tradisional terutamanya dinyatakan melalui organisasi hiasan garisan.
(3) Skimming. Teknik yang biasa digunakan dalam corak percetakan, sesuai untuk menyatakan kecerunan permukaan, pembinaan struktur, cahaya dan bayang-bayang, dll. Kaedah lukisan kekwa Qingyun Nantian adalah serupa sedikit dengan ini. Jika anda boleh mendapatkan sedikit pengalaman kerja berus daripadanya, anda boleh menjadikan teknik menyapu sutera kurang licik.
(4) Rujukan kepada garisan dalam karya seni. Kaligrafi Cina dipanggil seni garisan, dan ia diiktiraf sebagai wakil cemerlang seni garisan ekspresif. Ramai ahli kaligrafi dalam sejarah telah memberikan contoh klasik yang sangat pelbagai untuk ungkapan garis. Dalam karya-karya ahli kaligrafi seperti Huai Su, Zhang Xu, Huang Tingjian, Xu Wenchang, Zhang Ruitu, Ni Yuanlu, dan lain-lain, bacaan perkataan nampaknya kurang penting malah berlebihan. Garisan itu sendiri mempunyai daya tarikan dan daya ekspresif yang kuat. Garis adalah semua yang menyatakan apa yang ingin diungkapkan oleh pengarang. Berbanding dengan garisan kaligrafi, garisan gambar kayu Tahun Baru kelihatan lebih hiasan; dan karya lukisan garisan dakwat Chen Baiyang, Bada Shanren, Pu Zuoying, dll., perangai masing-masing menunjukkan prestasi garisan mencerminkan lukisan garisan berwarna-warni lukisan Cina. kekayaan prestasi.
3. Prestasi permukaan
Wajah adalah salah satu teknik pemodelan paling asas dalam corak cetakan. Ia boleh dibahagikan kepada tiga kategori: permukaan bersalut rata, permukaan pepejal maya dan permukaan hiasan.
(1) Permukaan salutan rata. Dicat sama rata, tanpa perubahan teduhan, diwakili secara visual sebagai ruang satah dua dimensi, kesannya agak mudah dan ringkas, seperti kaedah lukisan bayang-bayang, jalan sempadan meninggalkan kaedah kosong, dll. Walau bagaimanapun, bentuk tiga dimensi juga boleh dicapai melalui gabungan ekspresi berbilang blok. Kaedah menyatakan bentuk tiga dimensi dengan permukaan blok ini lebih biasa dalam reka bentuk corak percetakan.
(2) Permukaan maya dan nyata. Berdasarkan salutan rata satu warna, permukaan blok corak menunjukkan perubahan daripada nyata kepada maya, daripada tebal kepada nipis, dan daripada tebal kepada ringan. Kaedah ungkapan khusus adalah seperti berikut:
①Kaedah titik lumpur: Berdasarkan salutan rata satu warna, titik lumpur disambungkan dan beralih daripada tumpat kepada jarang. Titik tumpat bertindih, zarah jarang adalah berbeza, dan peralihan ketumpatan adalah seragam.
②Berus kering: juga dikenali sebagai berus kering, gunakan pen warna yang agak kering dan tepu untuk menghapuskan kesan berus kering daripada perubahan maya dan nyata dengan cepat. Penggunaan pen harus segar, dan lebih baik menggunakan pen berulang tanpa silang.
③ Kaedah pemaparan: Blok warna yang dicat rata dicelup dengan pen air bersih semasa ia basah untuk menghasilkan kesan perubahan kecerunan.
④ Kaedah skim sutera: Mengikut ciri struktur corak, ia menjangkau dari permukaan separa bersalut rata, dan meluncur keluar garisan dengan ketebalan yang berbeza-beza, satu hujung lebih tumpat dan hujung satu lagi lebih jarang. Lejang perlu jelas dan lejang tidak boleh bersilang. Mengikut susunan sapuan berus yang berbeza, ia dibahagikan kepada: 1) Sapuan kasar: jarak antara sapuan berus dan sapuan berus adalah jarang, peralihan antara maya dan nyata adalah lebih pantas, dan peralihan tahap tidak terlalu lembut. Ia kebanyakannya digunakan dalam prestasi bunga kecil. 2) Sutera halus: Susunan sapuan berus agak padat, peralihan antara maya dan nyata agak lembut, garisan beralun, dan mempunyai daya ekspresif yang kuat.
(3) Permukaan hiasan. Pelbagai elemen hiasan ditambah di dalam permukaan yang dicat rata untuk memperkayakan satah yang membosankan. Walaupun kesan keseluruhannya ringkas dan ringkas, butirannya juga mempunyai bahagian yang lebih halus dan tahan lama. Potongan kertas rakyat sering menggunakan teknik ekspresi permukaan hiasan seperti bunga dalam bunga.
(4) Rujukan kepada teknik persembahan Timur dan Barat. Dalam pemahaman dan aplikasi permukaan, Timur dan Barat juga menunjukkan perbezaan yang besar. Timur terbiasa menyatakan hubungan antara yin dan yang objek dan belakang, manakala Barat lebih terbiasa menconteng permukaan sebagai ungkapan tiga dimensi cahaya dan bayang.
Wakil tipikal seni oriental ialah ekspresi permukaan dalam lukisan Cina: Peony dakwat Xu Wenchang, penggunaan permukaan memberi perhatian kepada penggunaan berus dan perubahan warna dakwat, dan ekspresi gambar adalah tahap yang tinggi perpaduan objek dan imej. Dalam lukisan landskap, kapak membelah rekahan dan rekahan hem memberi tumpuan kepada penjelasan tentang hubungan antara yin dan yang gunung dan batu. Karya-karya orang Song membuat popia dengan tiga kepala bunga di bawah sinar matahari, senget sisi dan belakang, dan dengan halus menggambarkan titik pusingan cekung dan cembung objek itu sendiri; manakala di mata Cezanne, pelbagai objek hanyalah gabungan bentuk asas yang berbeza, Matisse Lukisan itu menekankan kesan hiasan pesawat dan ekspresi sapuan berus yang bebas dan santai, yang jelas diilhamkan oleh seni oriental. Masih terdapat pelbagai teknik dan bentuk ekspresi dalam seni rakyat tradisional yang patut diberi perhatian, seperti rawatan permukaan hiasan potongan kertas, ekspresi sangat kasual blok warna kuda kertas Wuxi, kontras hitam-putih dan maya dan nyata. perubahan gosokan batu potret.
4. Gabungan titik, garis dan permukaan
Kebanyakan corak percetakan adalah ungkapan komprehensif titik, garisan dan permukaan. Dalam gabungan titik, garis dan satah, satu atau dua elemen adalah elemen dominan, dan ia ditambah dengan yang lain. Mereka tidak boleh dilayan sama rata, supaya gambar tidak mempunyai perbezaan primer dan sekunder, dan ia kelihatan berantakan.
5. Peluasan dan perubahan teknik prestasi khas
Dalam corak percetakan, terutamanya dalam reka bentuk corak percetakan dan pencelupan, dengan kemunculan dan perkembangan percetakan pemindahan dan inkjet komputer, ekspresi corak percetakan semakin berkurangan oleh proses. Untuk keperluan kesan visual, sangat perlu menggunakan teknik tertentu dan membuat beberapa tekstur khas untuk memperkayakan gambar. Kaedah yang biasa digunakan ialah: kaedah pencelupan, kaedah semburan, kaedah menggosok, kaedah mencoret, kaedah moksibusi asap, kaedah menggilap, kaedah kedutan, kaedah penjerapan, kaedah kolaj, fotografi, lukisan krayon, dll. Pengembangan dan perubahan teknik prestasi khas boleh secara kasarnya diringkaskan seperti berikut:
(1) Peluasan bahan. Kertas beras, kertas cat air, kertas kraf, kadbod kraf, dll. mempunyai tekstur yang berbeza, dan lukisan minyak, cat air, pigmen lukisan Cina dan bahan lain juga mempunyai ciri-ciri mereka sendiri.
(2) Perubahan dalam alatan. Berus, guas, berus cat minyak, pisau minyak, kapur warna, krayon, pensel, dan lain-lain, selagi gambar memerlukan, semua yang boleh difikirkan adalah alat untuk ekspresi.
(3) Kaedah prestasi yang komprehensif. Pelbagai teknik biasa boleh digabungkan dengan mudah untuk mendapatkan kesan gambar yang kaya: perbandingan lukisan kering dan lukisan basah, aplikasi komprehensif lukisan Cina dan lukisan Barat, penjajaran realisme dan hiasan, gabungan lukisan tangan dan ekspresi material. , melukis dan menggosok Gabungan, dsb., alat berbeza untuk bahan yang sama, bahan berbeza untuk alat yang sama, dsb.
Di samping itu, komputer juga boleh digunakan untuk pemprosesan tambahan kesan. Ringkasnya, pelbagai cara yang berbeza boleh digunakan untuk mendapatkan tekstur visual yang berbeza. Walau bagaimanapun, penggunaan kesan tekstur harus berdasarkan premis memenuhi keperluan teknologi pengeluaran, dan mesti ada kesedaran kos tertentu.